DSSQ

大势所趋，或DSSQ，原为音MAD圈用语，该词在圈内的广泛使用据称最早始于平主席（黄杰），然而“反大势所趋”被无限吹捧成可以高于一切秩序和人权的价值底线，进而成为邪教般的意识形态全网扩散，却是三辰一众的独特功劳。

评述

综观恶俗维基的解释不难看出，该词的早期含义“劣质作品通过故意炒作获得热度”显然针对当时音MAD圈的某些“公敌”，事实上有一定的合理性，然而三辰蛤蟆却利用对付公敌将恶俗引入圈子，打着反大势所趋的旗号对恶俗加以正当化甚至美化，为恶俗塑造出“亚文化卫士”的光环，音系骡子无下限害人取乐时还要制造借口这一恶俗史上最为卑劣的风气由此滥觞。而后反大势所趋经淫梦恶俗之手泛化为“小众性神圣不可侵犯”，成功投合了三观尚未成熟的年轻层将自己定位得与众不同带来的优越感，使DSSQ成为一顶人人皆可随拿随用的大帽子全网扩散，被沾染的圈子无不在这一思想的驱使下变得极端。

大众文化和商品文化在传统上就普遍被视为肤浅，反感是理所当然。但与合理诉求不同的是，三辰面对来自商业炒作的排挤，选择了一条恐怖主义的道路来捍卫自己的话语权，将自身的地位建立在出道与迫害之上；而这对公众人物的损失根本微乎其微，在内斗反补中却发挥奇效，直接间接地导致了不计其数的人才流失。

每日生活在戾气中的音MAD民三观也逐渐扭曲，对排外和嫌储的执着都极度病态，完全可以用心胸狭隘来形容，淫梦恶俗则将此种理念的实践推向顶峰，不仅在淫梦贴吧内玩错了梗会被当成小鬼斩杀，无孔不入的银警察还可以随意侵入其他圈子的地盘对人处以家法。当时，一个常见的借口是小鬼传播淫梦这种不上台面的东西是污染环境，但几个玩梗小鬼和上来就问候全家的银警察相比哪边危害更大，根本一目了然。在那个ew还相对保持神必，远不及今日这般高调泛滥的年代，大量的耀武扬威银骡成了泛acg圈中最令人反感的恶俗蛤蟆。另一方面，淫梦恶俗大搞封闭小圈子，对梗和黑话守口如瓶，正是从b站接触淫梦的人大多只能维持一知半解的最大原因；国内淫梦圈不论是“小鬼”还是“上不了台面”的丑态乱象，有一大半纯属玩恶俗的咎由自取。

恶俗伎俩在徐逸这种真正握有资源的人物面前的一无是处无疑开启了音系恶俗的自闭之旅，音MAD被强加上了一个“决定了其小众属性”的“本质”，而为了更好地将音MAD与恶俗这种见不得光的东西捆绑，13年淫梦在日本火爆后迅速受到三辰的大力扶植，以便巩固其为音MAD塑造的“很难让一般大众所理解和接受”的形象。然而音MAD在日本与恶俗的实际关系不过是“音MAD与例区有交集，例区与恶俗有交集”的程度，淫梦即使从数量来看也只占整个音MAD领域的十分之一；所谓“本质决定”更是无稽之谈。音MAD在日本发展的最大障碍乃是版权问题，根本就没有群众接不接受一说，早在n站建站之初接受音MAD文化就已经是它的一门必修课，受众包括各界名流，其中不乏有头有脸的正经音乐家，甚至就在18年饼界走向覆灭前夕例区双壁还在官方活动上被点名表扬。反过来看，不经过众人之手，音MAD作为亚文化也绝不可能在日本发展得如此成熟。“本质决定”论即使放在淫梦上也早已被历史证伪，没有淫梦在日本的DSSQ，也就根本不会有今日中国淫梦圈的存在。

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